用男性扮演女性、再假扮男性，满台壮硕魁伟的型男帅哥，犹如罩上一层诡异的性别面纱，在逆向变形和互补中获得了清新的诙谐映照。8月11日，作为国家大剧院国际戏剧季的重头戏，俄罗斯全男班出演的莎翁喜剧《第十二夜》在戏剧场上演。该剧大玩性别和情感方式的多元混淆错置，喜感被双向折射反弹。看两个男性谈情说爱还不够，还要用男性特征掩饰女性内心，犹如层层反转性别的套娃，一道荒腔走板的勾勒，再加一重歪歪斜斜的包袱皮。薇奥拉、公爵和奥丽维娅三人的顺时针、逆时针追跑，菲斯特了薇奥拉和安德鲁互相既躲闪又的换位，对性别情感差异细微想象过后的忍俊不禁，犹如星雨火花撒向观众席。用话说“特没溜儿”的两男相吻，并不在乎给观众脸红心跳的暧昧冲击。 俄罗斯音乐风情里的谐谑调皮——当满台体魄雄健的男演员在误冲误撞、气急追跑打闹时，大幅度的舞台对称调度、性别错位引发的喜感，又把莎士比亚刷出一个新鬼脸。老莎自己在圣诞节最后一晚、主显节前夕写《第十二夜》本来已刹不住闸，各种腹作剧——清，颓废的老少公子哥，男尊女卑的社会规训——这在当时相当前卫叛逆。别忘了即便富庶贵族女性在伊丽莎白时期也是带着禁忌的，创作、恋爱这些张扬个性的情感行为都是备受打击的。用女性扮演男性当然是一种嘲弄，但比不上让男性“屈尊”扮演女性揶揄反讽得更彻底。 享誉全球剧坛、三度荣获英国奥立佛金的英国导演迪克兰·唐纳伦执导的全男班《第十二夜》，融合浓厚的俄罗斯文化情调，穿插音乐舞蹈元素，由俄罗斯契诃夫国际戏剧节与英国“与你同行”剧团共同制作。这一版《第十二夜》获得了俄罗斯最具权威的表演艺术项“金面具”的最佳导演，并荣获法国颁发的“文化骑士勋章”，演员阵容云集了俄罗斯戏剧界一流的知名演员。 正像剧中孪生兄妹的形貌对称一样，舞台调度走位、前后两场色彩和悬挂布景也追求着高度对称和谐的美感。舞美仅仅用黑色的悬挂和色调一致的服饰，表达了前半场神秘莫测的命运突变，用优雅浪漫的米和洋服长裙，提亮了下半场的明媚搞笑、机巧精妙。透明抒情的渐变灯光营造了一个轻盈迷幻、脱离于现实制约的爱情乌托邦世界。从天幕上垂下的多层次质感凝重而线条洗练，代替了庞杂的花园树木、街景和海景。 《第十二夜》被认为是最能体现莎士比亚喜剧才能和的典范之作。剧本的情节可以概括为三个恶作剧：薇奥拉的女扮男装，托比、玛利亚以及对马伏里奥的戏弄，托比对安德鲁的。以海难中孪生兄妹失散作为第一个巧合缘起，所有的误会都建立在薇奥拉和孪生哥哥西巴斯辛罕见的容貌相同——“把一只苹果切成两半，也不会比这两个人更相像。” 错位产生的激荡涟漪，是靠演技传达的。导演站在两性面对真挚感情的共性高度上表现差异，因而也就回避了戏仿女性体态神情的惯常套。薇奥拉一旦沉溺于对奥西诺的幻想就情不自禁地恢复了女性的柔媚，一旦意识到旁人的目光就慌忙模仿男性挺胸大步、叉腿端坐的体态，处处露出少女的羞涩天真。公爵奥西诺带着说：“女人的小小的身体一定受不住像爱情于我心中的那种激烈的搏跳，女人的心没有这样广大，可以藏得下这许多……”这套陈词滥调让柔弱的薇奥拉忘乎所以，一腔爱恋冲口而出，男演员此时的率真唐突、受到贬低后的委屈朴拙，同样打动观众。 马伏里奥捡书信这场戏，经常成为艺术院校表演汇报的经典片段。具有严厉刻板清气质的男演员，以神经质的痉挛，演出了时刻压抑在礼仪面具下的野心。从见信开始一步步暗示狂妄臆想，简直像从一步步爬行到天堂，猜疑和狂喜交替翻转着他的命运扑克，扭曲撕裂着匍匐的灵魂。令人黯然神伤的悲剧感油然而生。 为了成全爱人奥西诺虚妄无力的爱情幻想，薇奥拉日夜，奥丽维娅接受公爵，其崇高和具有男子一样的傲人品格。奥丽维娅披戴女仆黑纱慧眼识人，巧赠爱人戒指兼具男性的睿智胆气，男演员的亭亭玉立仪态万方。奥西诺公爵的爱情只是一场苍白无力的虚妄臆想，躲在花园里汹涌却不敢为爱行动，雄健的男性体格只留给牢骚。“我们的爱情总比女人们流动不定些，富于希求，更容易消失和生厌”了男情的强势与善变。 以男性视角对女性才华大加赞赏、讪笑男性，这场风景一边独好的《第十二夜》参差错落风情万种。 推荐：
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